Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Пыльные, кислые консервы

Особисты ТАСС обрубили сериал «Путин. Пусть говорит». Скучный, бесцветный, далекий от жизни страны персонаж не договорил.

Последней каплей послужил хит про «средний класс» с 17 тысячами целковых в кармане. После этого отжига Пу, сериал по инерции проехал с заглохшим мотором еще одну серию, и ткнулся тупой мордой в стенку.

Начальство поняло, что такой образ Пу – антиреклама. Выключило двигатель. Слило бензин.

Что это было?

Больше всего похоже на запыленную трехлитровую банку с консервированными огурцами и помидорами, которую достали из кладовой. И чеснок там есть в рассоле, и укроп. Но крышка вздулась. За двадцать лет содержимое прокисло Подавать на стол невозможно. Отважное начальство попыталось.

Увидев, что граждане не берут с тарелки, говорят о чем-то своем, руководство сердито сунуло старые консервы обратно в банку и с размаху шарахнуло их в холодильник. Пусть там покрываются белой пленкой, ждут своего часа.

Песков обещал использовать кислятину – дать на ТВ нарезку избранных мест из Пу-сериала. Так сказать The Best of Пу или Greatest Hits.  Не пропадать же добру.


 

Два времени Галины Волчек

Для многих она была актрисой эпизода или второго плана – покупательницей магнитофона, коллегой Бузыкина.

Но эпизод и второй план помнятся не хуже, чем весь фильм и главные роли.

Наверное, дело не просто в том, чтобы подсмотреть у жизни характеры, воплотить, сделать узнаваемыми, а довести их до идеальной, крайней, равновесной, гармоничной формы. За которой, как кажется, ничего уже нет.

Эпизод, как притягивающая глаз деталь на картине, без которой была бы скучная фоновая пустота.

Но роли Волчек приобрели еще одно свойство – они стали отпечатками времени. Яркими, живыми. 

По двум знаменитым ролям Галины Волчек в «Берегись автомобиля» (1966) и «Осеннем марафоне» (1979) можно судить, как менялась страна, давно ушедшая в историю.
На первом фильме еще лежит свет оттепели, политической весны, которая понималась как прелюдия, предыстория дальнейших перемен.

Сама же стильная героиня Волчек – один из типов несоветских людей. Как бы предыстория типажей, которые выйдут, широко распахнув двери, в жизнь после Советского Союза.

В «Осеннем марафоне» показано иное общество – уставшее, растерянное, остановившееся. Надежды в прошлом. Будущего нет. Героиня Волчек –персонаж этого времени. Бесформенный. Бессмысленный. Бесцельный. Ставший голосом в телефоне. И эти темные, плохо освещенные, неухоженные советские улицы. Здесь симпатичный герой живет сам по себе. А время зачахло и умерло.

В «Берегись автомобиля» будущее возможно, в «Осеннем марафоне» его уже нет. Беги. Беги. Беги. Непонятно, что можно сделать с таким обществом.

Возможно, что в будущем, когда люди будут смотреть эти ленты, стремиться понять предысторию того, что случилось в девяностые, нулевые, десятые, то не будут удивляться наступившему слому, разрыву.

Наверное, если бы Галина Волчек не сыграла ничего, кроме двух знаменитых эпизодических ролей ни в кино, ни в театре, не стала режиссером и художественным руководителем «Современника», она все равно осталась бы в памяти поколений.

Если бы вручался «Оскар» за лучший эпизод в кино всех времен и народов, Галина Волчек стала одним из главных претендентов.

И все же, даже в этой неполной реализации Волчек-актрисы есть притягательность. Магия того, что могло быть, что скрывалось в глубине. Глаза, широко, как в детстве, открытые непонятному, огромному миру. Они смотрят из глубины. 

«Когда орлы молчат …»

Моя колонка в свежем номере журнала «Профиль»:

«Когда орлы молчат …»

Кино все чаще обращается к великим политическим деятелям прошлого. Возможно, чувствуя разлад современной политики с мировыми проблемами, оно стремится найти в истории своеобразную компенсацию сегодняшней вялости и слепоты правящих верхов.

Кинозал погружается во тьму. Люди смотрят на экран. Сейчас к ним, покашливая, посмеиваясь, запивая события коньяком и виски, спустится История.

Вот и она. Характерный для Уинстона Черчилля жест времен Второй мировой войны – два пальца, изображающие букву V – символ победы, – рогаткой смотрит на зрителей, плывет над их головами. Горящая огоньком сигара закрывает клубами дыма действие, трость, на которую опирается массивная старческая фигура, стучит по мостовой, лестнице, коридорам парламента.

За последний год вышло два художественных фильма, посвященных британскому премьер-министру, – «Темные времена» (в роли Черчилля – Гэри Олдмен) и «Черчилль» (Браян Кокс). Если же к этим фильмам добавить снятый в 2002 году «Черчилль. Надвигающаяся буря» (в главной роли – Альберт Финни), то получится целая «черчиллиана», вроде бондианы или, лучше, ленинианы. Поскольку три фильма нового века о Черчилле описывают разные эпизоды его жизни в 30–40-е годы, любители обсуждать воплощения на экране исторических персонажей могут оценить и сравнить интересную игру Финни, Кокса и Олдмена, как когда-то давно, в СССР, обсуждали, чей Ленин получился интереснее – Щукина, Штрауха или Лаврова.

Но в чем причина такого любопытства к Черчиллю? Почему сценаристы, режиссеры, продюсеры считают, что людям будет интересно кино о политиках давно минувшего? Между прочим, за океаном – у союзников Британии по Второй мировой войне – такой же интерес к политикам прошлого.

В 2016 году вышел фильм «ЛБД» – Линдон Бэйнс Джонсон – о 36‑м президенте США. До этого, в 2008‑м, – сериал «Джон Адамс» о 2‑м президенте. И здесь игра актеров прекрасна (Вуди Харрельсон – Джонсон, Пол Джаматти – Адамс).

Продолжение здесь

mr0EWQCNQb8.jpg

Испуганные маньяки ретро

В настоящем у нашей страны провалы. Будущего – нет. Поэтому – назад, назад, назад. Листать пыльный каталог «гордости» за СССР, искать чем бы там ещё можно погордиться.

Канал «Культура» кормит зрителей ретро-советчиной. Старьем советского кино. Встречами в «Останкино» начала 80-х. Похоронами Брежнева. По какой-то кнопке на Новый год крутят то ли «Песню-76», то ли «Песню-77».

На каникулах по кинотеатрам идёт кино «Движение вверх». Вроде бы о победе советских баскетболистов на Олимпиаде в 1972 году. 45 лет назад. Как актуально. Только этого не хватало для вдохновения.

Вы нам покажите, что есть сегодня.

Снимите фильм, как молодежная сборная России по хоккею только что со свистом вылетела с чемпионата мира, проиграв в четвертьфинале США. До «кленовых листьев» даже и не дошли.

Сделайте кино про то, как крали допингом медали на Олимпиаде в Сочи и как, в итоге, Россию выкинули за шиворот с зимней Олимпиады в Корее.

Покажите нам наши спутники и космические ракеты, бороздящие глубины Атлантики и Тихого океана. Не надо про 61-й.

Расскажите о нынешнем, а не о давно минувшем. О провалах нынешнего руководства и лично В.В. Путина. Покажите в кино его провальную роль. Залейте ему ледовую дорожку к президентским выборам – пусть катит. Что? Страшно?

Но, в конце концов, неволить не стоит. Есть желание жить с головой, засунутой в болото советчины? На здоровье. Каждый сам решает, что ему делать.

Но я думаю, что ни к чему хорошему это граждан нашей страны не приведет. Им придется заплатить за отказ менять свою жизнь, за нежелание учиться у современного мира, за попытки оставаться мозгами в сгинувшем четверть века назад государстве.  И детей своих туда же тащить.

Почему так?

Живет во многих наших гражданах страх перед современным миром. Перед тем, что придётся менять свою жизнь. Никуда не денешься. Но не хочется. Поэтому боятся всего. Европы. Геев. Демонстраций. Однополых браков. Глобализации. Свободы. Женского равноправия. Мигрантов. Американцев. И так далее.

В современном мире своя повестка дня, а здесь – в России жизнь в омуте крутится под надоевшие советские мелодии. Да ещё с комментариями, что, мол, ерундой в Америке заняты – что за вопрос, если кого-то там принуждают к сексу на работе! Подумаешь! Полапал секретаршу! Тоже мне – мировая проблема!

И в этом нет ничего удивительного.

Начальство, конечно, гнет своё – толкает подлую советчину во всех видах и формах как, якобы, достойное прошлое для ныне живущих. У него свой интерес – ему так легче обогащаться. Под топот ног «бессмертного полка».

Но и многие наши граждане хороши – им только того и надо, они тому и рады - спрятаться в советскую ракушку от проблем современно мира.

Но расплата за это придет. Море вокруг пересыхает. Старая ракушка не защитит от палящих лучей. Выползать наружу всё равно придется. И плестись по растрескавшейся земле, глотая пыль, от ног тех, кто и на Востоке, и на Западе убежал далеко вперёд. 

Путин – это предложение роста налогов

Министр Правительства В.В. Путина – доктор мифологических наук В.Р. Мединский предлагает установить налог на выручку от проката «крупного зарубежного кино».

Готовьтесь платить посетители кинотеатров и их владельцы.

Начальству опять нужны деньги. Оно хочет заставить платить граждан. Но граждане платят за билеты, предприниматели, которые владеют кинотеатрами, платят налоги.

Для чего вводить новый налог, да ещё и на отдельный вид деятельности – «прокат крупного зарубежного кино»?

Путинскому министру нужны деньги? На что?

На то, чтобы снимать «патриотическое кино» за счет граждан? Что-нибудь столь же мифологическое, вроде диссертации В.Р. Мединского – о придуманных 28 героях-панфиловцах? Или какое-то другое кино?

Так дело не пойдет.

Кто-то желает такое кино снимать? Только за частные деньги. И пусть те российские или иностранные предприниматели, которые желают финансировать производство российского кино, сами оценивают возможность окупить прокат, получить прибыль.

Это – здоровый принцип. И такой подход всё больше в России используется.

В любом случае, вводить новые налоги или повышать существующие – причины нет. Пусть Минкульт бьется за рост ассигнований за счет сокращения, например, затрат на войну в Сирии.

Рональд Рейган – любимый Президент США для суверенных российских плакальщиков о «величайшей геополитической катастрофе», сказал однажды: «Проблема не в том, что люди платят слишком маленькие налоги, а в том, что правительство тратит слишком много».

Это - точно о расточительном российском начальстве.

Уменьшайте свои траты и снижайте налоги.

Эмилия Слабунова: Почему Никита Михалков не сидит в соседней камере с Юрием Дмитриевым?!

Завтра, 25 октября, суд в Петрозаводске в очередной раз будет рассматривать дело историка, главы карельского «Мемориала» Юрия Дмитриева. Для тех, кто не в курсе про дело Дмитриева, поясню.

Юрий Дмитриев восстановил тысячи имен жертв политических репрессий, составил и издал Книги памяти жертв политических репрессий 1930-1940-х годов в Карелии. 30 лет занимался исследованием мест погребения заключенных ГУЛАГа на территории республики, обнаружил места массовых захоронений политических репрессированных в Красном бору и Сандармохе. Дмитриев - один из основателей мемориального комплекса «Сандармох», много лет занимается историей строительства Беломоро-Балтийского канала.

В декабре 2016 года он был арестован. По версии следствия, с 2012 по 2015 год он фотографировал свою приемную дочь в обнаженном виде (ей в 2016 году исполнилось 11 лет), но снимки не публиковал. Единственным обнародованным доказательством по делу является фотография внучки и приемной дочки, которые голышом бегут в ванную. Сам Дмитриев поясняет, что делал снимки несовершеннолетней приемной дочери, чтобы отслеживать состояние ее здоровья и физическое развитие после того, как он взял ее из детского дома с признаками нездоровья. Фотографии приемной дочери Дмитриева хранились в его личном компьютере, не размещались им в интернете.

Причем здесь Михалков, спросите вы? Вот причем: известный режиссер снял достаточно известный документальный фильм «Анна: от 6 до 18». В нем его старшая дочь Анна на протяжении 13 лет, раз в год, отвечает на одни и те же вопросы. Ее ответы смонтированы с хроникой тех лет. Так вот. Там есть кадры, где Аня – совершенно голая. Убедиться в этом можно легко: фильм есть в свободном доступе в интернете. Например, здесь. Смотреть с отметки 13 минут. За этот фильм Никита Михалков получил несколько наград: «Серебряный голубь» МКФ документальных фильмов в Лейпциге в 1994 г., гран-при Международного кинофорума славянских и православных народов «Золотой витязь» в том же 1994 г. и приз за лучший документальный фильм на международном кинофестивале в Хэмптонсе в 1996 г.

Почему одного посадили за то же, за что другого наградили? Почему показать свою дочь голой всему миру – можно, а снимать этапы развития приемной дочери для органов опеки, никому не распространяя – преступление?

Не потому ли, что один – обслуживает нынешнюю власть, а другой – занимается расследованием преступлений сталинской власти, возвращает имена жертвам террора и обличает палачей? Примечательно, что послезавтра, 26 октября, исполнится семь лет как Никита Михалков опубликовал «Манифест просвещенного консерватизма», в котором среди главных ценностей выделил «лояльность к власти, умение достойно подчиняться авторитетной силе» и укрепление вертикали власти.

Ясно же, что арест Дмитриева вызван его правозащитной деятельностью. Многие в республике знают Дмитриева, как человека честного, порядочного, не боящегося говорить правду, порой неприятную для властей и силовых структур. Правозащитный центр «Мемориал» признал Юрия Дмитриева политзаключенным.

Дело Дмитриева политически мотивированно. Это очевидно всем, включая Дмитрия Быкова, Бориса Гребенщикова, Вениамина Смехова, Людмилу Улицкую и многих других – все они записали видеообращения в поддержку историка.  Никиты Михалкова среди них нет.

Через несколько дней страна отметит скорбный День памяти жертв политических репрессий. Среди них жертвы и сегодняшнего дня.

Оригинал

Лысина Дизеля вместо лысины Бондарчука

Хит наступающей недели – Быков выступил за Мединского с его «культурной политикой» - засунуть в штаны кинотеатрам ежа российских фильмов и принудить их крутить!

Ой, Дима-Дима, вот куда  привел начатый когда-то скользкий путь «куртуазного маньеризма»: «Как ангел он взвивался в выси, гася соседей на лету …». Любимый шут принцессы Грёзы.

Прямо какая-то нетрадиционная либеральная ориентация в сторону начальства. «Я люблю тебя, Дима / Что мне так необходимо / Ты возьми меня в полет /Мой единственный пилот».

Но, если серьёзно.

С какой стати частные прокатчики обязаны крутить российские фильмы? Это – частный бизнес. Частная инициатива. Частное предпринимательство. На что зритель идёт, за что платит больше денег, то и показывают.

Почему непросвещённый Мединский или просвещённый Быков должны что-то им указывать?

Вам нужна «культурная политика»? Показ мирно пасущимся российским народам нового российского кино?

Отлично.

Берите вашу государственную собственность – телевидение. 1-й канал, 2-й канал, 3=й канал, «Культуру». И показывайте на здоровье новые российские фильмы - вместо тошнотворных  ток-шоу, многолетнего сериала про Украину, Запад, либералов, демонстрацию в новостных блоках на «Культуре» Путина, Медведева, Мединского. У вас есть уйма эфирного времени.

Между прочим, по крайней мере часть этого «нового российского кино» снимается за деньги самих российских налогоплательщиков, в том числе и прокатчиков. Теперь непросвещенный Мединский и просвещенный Быков предлагают взять с них новый – натуральный налог. Обложить их матом принудительного русского проката! О-ля-ля, поэт-министр!

Поэтому, либо платите прокатчикам за ваши убыточные российские фильмы (это если граждане согласятся выделить на это деньги), либо закрывайте принудиловку.

Кстати, всё, что снято за деньги налогоплательщиков, вообще должно показываться им бесплатно. Они уже за это заплатили. Какие здесь ещё могут быть билеты? Поэтому, государственный телевизор – самый подходящий способ распространения нового русского кино.

Есть ещё одно соображение – формирование вкусов.

Нет разницы, какое кино – русское, польское или французское, новое или старое. Черно-белое или цветное Есть различие – интересное и неинтересное. Великое или посредственное.

Вкусы – дитя свободы и не нужно свободу калечить принудиловкой. Надеяться, что можно впихнуть гражданам водку-кино про советский космос и они будут от этого свободнее. Не будут. Пусть сами выбирают, учатся выбирать. И пусть имеют право не только выбрать неправильно, но и до конца жизни не научиться выбирать – так, как это нравится вам, поэты-бюрократы.  

В известной московской 57 школе старшеклассникам на факультативах показывают «Отелло» Орсона Уэллса и «Отелло» Бондарчука. После того как прочитают «Отелло» Шекспира. И много чего ещё показывают. После того как прочитают. Вот это – формирование просвещенных вкусов.

Тех же, кто любит «Форсаж-8», лысину Дизеля, тачки, визг колес, рев моторов, секс, насилие, кровь, не затащишь на новые русские шедевры принудительной к просмотру лысиной Бондарчука с его ротами, перевалами, викингами и Бог знает, чем ещё героическим. Если только шойгиными юноармейцами строить и из школ водить.

Заставите кинотеатры? Как это принято у современного российского начальства – заставлять во всём.  Будете смотреть сами. Не выйдет у вас никакой «культурной политики», которую вы, поэт-министр, как гвоздь, забиваете молотком принуждения в черепушку народу.

Берлиоз выжил. Заседание состоится.

Эффективные механики из кинобудки «Россия-1», в насыщенном оптимизмом победных праздничных дней российском воздухе, свершили акт гуманизма – урезали из сериала «Мастер и Маргарита» сцену с отсечением головы М.А. Берлиоза трамваем под управлением комсомолки.

Живите, Михаил Александрович. Вдохните напоённый цветением лип воздух. Наденьте «георгиевскую ленточку». Всегда разговаривайте с неизвестными. Торопитесь на заседание МАССОЛИТА. Там приветствует Вас «густым голосом» Штурман Жорж – «московская купеческая сирота».

Возможно, что теперь и Бенгальскому в следующих сериях телегуталина, голову не сорвут, кровь не брызнет на рубашку, не полетит каплями на скатерти тостующих зрителей.

Это не только акт гуманизма, но и, несомненно, утверждение Веры в нашей христианской державе, посрамление Диавола, предсказавшего смерть М.А. Берлиоза и опровергнутого весёлыми русскими православными патриотами из кинобудки.

Режиссёр фильма – орденоносец и член КПРФ, товарищ Бортко В.В., коего экранизация «Собачьего сердца» и последующий выпуск в жизнь сериала «Мастер и Маргарита» какими-то насмешливыми воландовскими тропами привела в ячейку карнавальной компартии в Госдуме, возмущён действиями первоканальных гуманистов.

По-существу, конечно, возмущаться Бортко В.В. не стоит.

Он, как один из сторонников политики российского начальства, подписавший позорное обращение в поддержку политики В.В. Путина в отношении Крыма и Украины, не желающий тогда «быть равнодушным наблюдателем с холодным сердцем», мог бы пустить огненный ток своего неравнодушия несколько дальше. Зажечь им свои уста, сделать горячее baciamano начальству, обстригшему цензурным секатором конец первой серии его 10-томной экранизации.

Кроме того, идейно близкая коммунисту Бортко В.В. трамвайная комсомолка осталась незапятнанной непредумышленным убийством, ей не грозит теперь встреча со сталинской следственной опричниной, занятой «долларами в вентиляции».

Да и таких фальсификаторов истории как правящие коммунисты, которые вырезали из истории людей и события, ставших в этом деле виртуозами, товарищу Бортко В.В. ещё поискать. Что уж отпиленная на рельсе 1 (одна) атеистическая голова!

Нездоровая жизнь нашей сорвавшейся с тормозов страны, летящей безумным трамваем по божьему свету, гордо принявшей ужас сторонящихся народов и государств, за уважение, наполнена событиями-символами.

Они, словно гоголевские хохочущие кривые рожи, лезут со всех сторон, тычут грязными пальцами бока ватных, зачумлённых, безмолвных граждан.

И не поймёшь уже – где заканчивается сатира и начинается жизнь - так и катится эта круглая, шумная, слепая куча-мала в грозовую даль.

Триумф Путина (навстречу кино)

В античном Риме военачальник, одержавший победу, получал триумф. Он ехал по улицам города в колеснице, за ним шли его солдаты, распевавшие о триумфаторе насмешливые песни – чтобы не слишком зазнавался.

У нас иное. Триумф достаётся пораженцу. Ему же поют хвалу.

Триумфальные почести, включая фильм «Президент», который вдувают  сегодня восставшим из ада 90-х россиянцам сквозь ти-ву, а также хвалебный гимн, от всего подхалимского сердца сочинённый великому лидеру, предназначены организатору стратегического поражения России.

В.В. Путин триумфально вступил на экраны ТВ после 16-летнего бесцельного водительства российских легионов.

Он шествует, опалённый огнём пожаров, в окружении восставших на граждан цен. В его тылу покинувший рубежи обороны против западного мира ВВП, изменивший делу борьбы с Америкой Китай. Над головой его ветер рвёт опозоренный подлым захватом Крыма российский флаг.

У его страны, загнанной на периферию мира, нет хорошего будущего. Но он триумфально выступает на телекартинке голым королём.

Мемориальная стадия, в которую вступило российское начальство, во главе с В.В. Путиным, означает окончательную остановку развития страны.

Глава российского государство и его служащие, демонстрируя стране фильм «Президент», желают замазать словами-воспоминаниями неприглядную суть – модернизация России В.В. Путиным провалена, перспектив более нет, пора уходить.

В.В. Путин всё чаще испытывает потребность оправдываться, объясняться, показывать словесное величие. И понятно почему – успехов нет. Есть имитация. И слова, слова, слова – скользкие, пучеглазые, увесистые как большая рыба. Их выдают в изобилии, они с привкусом тухлятины и для всех желающих. Ешь и травись.

Стране, которая добилась успехов, нет нужды выслушивать оправдания и объяснения лидера государства. Равным образом, последнему нет нужды демонстрировать гражданам фильмы о себе - устраивать фотосессию.

Это не только не нужно, но и неприлично. Подходит разве что странам, где правят вожди, фюреры, лидеры и дуче. Впрочем, сегодняшней России это подходит – здесь уже перейдена грань, поэтому растлённые государственной подлостью граждане принимают неприличие за национальное достояние.

Триумф вывалился из телевизора, прокатился по тапочкам обывателей в креслах, вернулся на экран, заглох  в рекламе и боевиках. Страна-картон, страна-пластмасса, страна-имитация, страна-призрак очнулась, продолжила ход в небытие, потирая отдавленные пропагандой ноги.

Брат-3. Гопник

Запрещённый к показу в Украине фильм «Брат-2», снятый в 2000 году, можно использовать как пособие по изучению сознания тех россиян, которые и составляют, если так можно выразиться, «идеологическую» основу сегодняшнего политического режима. Это фильм-разоблачение.

Много лет назад мне уже приходилось писать о «Брате-2»:

«Из хаоса, ощутимого в «АССА», ворвались в нашу жизнь два «брата» - «Брат-1» и «Брат-2» Алексея Балабанова.

Можно сказать, что вся путинская эпоха в этих фильмах почувствована и предсказана. Главный герой фильма - убийца Данила Багров со своим «кирдык вашей Америке» и смутными понятиями о дружбе и патриотизме - основная фигура путинских нулевых лет, родившаяся из брошенного поколения озлобленных 90-х.

Талантливо сыгранный Сергеем Бодровым персонаж вовсе не по недоразумению считается положительным героем у большого числа наших соотечественников. Это явление в одном ряду с повальным увлечение «русским шансоном» и холерной любовью к изъясняющемуся на дворовом языке вчерашнему президенту с повадками мелкого шулера …».

Прошли годы. Ушли из жизни А.О. Балабанов и С.С. Бодров. А фильм, который был снят талантливым человеком и в котором главную роль сыграл другой талантливый человек, теперь как будто режиссирует российскую жизнь.

Бандит, сыгранный В.И. Сухоруковым, убивая свою жертву, говорит в фильме: «Вы мне гады, ещё за Севастополь ответите».

Но ведь это бандит. Когда же его слова можно поставить лозунгом к тому, что творит российское начальство в Украине, к государственной пропаганде, к умонастроению большого числа российских граждан, то это значит лишь то, что бандитское настроение охватило и растленную пропагандой массу и взявшее её на поводок начальство.

Посмотрев на персонажа В.И. Сухорукова российские ненавистники Украины, могут, в сущности, увидеть свой портрет – лысый череп, холодные глаза, добивающий раненого пистолет.

Интересно представить, если бы сейчас снимался фильм «Брат-3», что бы в нём делал Данила Багров?

Наверное, со своим «не брат ты мне», воевал в рядах гопников в Украине. С заторможенным лицом, освещаемым всполохами ракет от российских «градов». Нёс бы вместе с «моторолами» в Украину «жмуркину» правду «тех, кто выжил в 90-е» и, наконец, получил возможность безнаказанно убивать, прикрыв Россией спину.