Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Пыльные, кислые консервы

Особисты ТАСС обрубили сериал «Путин. Пусть говорит». Скучный, бесцветный, далекий от жизни страны персонаж не договорил.

Последней каплей послужил хит про «средний класс» с 17 тысячами целковых в кармане. После этого отжига Пу, сериал по инерции проехал с заглохшим мотором еще одну серию, и ткнулся тупой мордой в стенку.

Начальство поняло, что такой образ Пу – антиреклама. Выключило двигатель. Слило бензин.

Что это было?

Больше всего похоже на запыленную трехлитровую банку с консервированными огурцами и помидорами, которую достали из кладовой. И чеснок там есть в рассоле, и укроп. Но крышка вздулась. За двадцать лет содержимое прокисло Подавать на стол невозможно. Отважное начальство попыталось.

Увидев, что граждане не берут с тарелки, говорят о чем-то своем, руководство сердито сунуло старые консервы обратно в банку и с размаху шарахнуло их в холодильник. Пусть там покрываются белой пленкой, ждут своего часа.

Песков обещал использовать кислятину – дать на ТВ нарезку избранных мест из Пу-сериала. Так сказать The Best of Пу или Greatest Hits.  Не пропадать же добру.


 

Переворот

«Государственный переворот» - написано на плакате пикетчиков, собравшихся сегодня у Кремля. После комичного и циничного действа, устроенного Путиным и его обслугой в Госдуме.

Это – точные слова.

В том смысле, что активная часть общества так понимает происходящее. Чувствует, что незаконная легализация «Путин навсегда» после всего того, что уже было, после всех больших и малых преступлений, означает что-то новое – еще более опасное и страшное. Недаром, у пикетчиков слово «переворот» выведено красной, кровавой краской.

Может быть, нам и не дано остановить сегодня то, что задумано государством-мафией. Но, во всяком случае, люди в нашей стране должны видеть, что оно встречает сопротивление. Что не все у нас в стране задавлено, раздавлено. Что есть голоса против, и есть организация тех, кто против. Пикеты, митинги, протесты, свободная пресса, которую государство-мафия не смогло уничтожить.

Все это образует среду, в которой государству-мафии некомфортно, неуютно. Оно хотело бы распылить нас, разобщить, запугать, лишить человеческого достоинства, убедить, что все бесполезно.

Но это не получается.

И не должно получаться, потому что нельзя заставить людей думать иначе. Да и треск в этой гнилой конструкции идет по всем направлениям, во всех местах.

У нас есть союзник – время. Оно работает против сгнившего государства-мафии. Не дано ему больше сил, чтобы двигаться вперед. «Нулевые годы» не повторятся никогда. Наша страна под руководством мафии идет к закату, сколько бы они ни клялась далекими советскими победами. В настоящем хорошего нет, и в будущем не ожидается.

Придет время, когда это настроение станет всеобщим, когда десятки миллионов людей в России поймут, что так больше жить нельзя. И ничего тогда мафия с ними не сделает. Ничего не сможет предпринять во главе со своим лидером, который обнуляет сегодня свой срок, желая досидеть до дряхлости.

Все, что он сотворил вместе с такими же, как он, пойдет прахом. Ничто не будет взято в будущее. Нечего будет брать. И сам «лидер» будет забыт вместе со своей лишенной стиля мелкой «эпохой» - подлой, лживой и серой, как моль.

Два времени Галины Волчек

Для многих она была актрисой эпизода или второго плана – покупательницей магнитофона, коллегой Бузыкина.

Но эпизод и второй план помнятся не хуже, чем весь фильм и главные роли.

Наверное, дело не просто в том, чтобы подсмотреть у жизни характеры, воплотить, сделать узнаваемыми, а довести их до идеальной, крайней, равновесной, гармоничной формы. За которой, как кажется, ничего уже нет.

Эпизод, как притягивающая глаз деталь на картине, без которой была бы скучная фоновая пустота.

Но роли Волчек приобрели еще одно свойство – они стали отпечатками времени. Яркими, живыми. 

По двум знаменитым ролям Галины Волчек в «Берегись автомобиля» (1966) и «Осеннем марафоне» (1979) можно судить, как менялась страна, давно ушедшая в историю.
На первом фильме еще лежит свет оттепели, политической весны, которая понималась как прелюдия, предыстория дальнейших перемен.

Сама же стильная героиня Волчек – один из типов несоветских людей. Как бы предыстория типажей, которые выйдут, широко распахнув двери, в жизнь после Советского Союза.

В «Осеннем марафоне» показано иное общество – уставшее, растерянное, остановившееся. Надежды в прошлом. Будущего нет. Героиня Волчек –персонаж этого времени. Бесформенный. Бессмысленный. Бесцельный. Ставший голосом в телефоне. И эти темные, плохо освещенные, неухоженные советские улицы. Здесь симпатичный герой живет сам по себе. А время зачахло и умерло.

В «Берегись автомобиля» будущее возможно, в «Осеннем марафоне» его уже нет. Беги. Беги. Беги. Непонятно, что можно сделать с таким обществом.

Возможно, что в будущем, когда люди будут смотреть эти ленты, стремиться понять предысторию того, что случилось в девяностые, нулевые, десятые, то не будут удивляться наступившему слому, разрыву.

Наверное, если бы Галина Волчек не сыграла ничего, кроме двух знаменитых эпизодических ролей ни в кино, ни в театре, не стала режиссером и художественным руководителем «Современника», она все равно осталась бы в памяти поколений.

Если бы вручался «Оскар» за лучший эпизод в кино всех времен и народов, Галина Волчек стала одним из главных претендентов.

И все же, даже в этой неполной реализации Волчек-актрисы есть притягательность. Магия того, что могло быть, что скрывалось в глубине. Глаза, широко, как в детстве, открытые непонятному, огромному миру. Они смотрят из глубины. 

Деградацию это не остановит

Власти могут, конечно, посадить десятки людей, избивать граждан, добивать выборы, уничтожить даже видимость законности. Укрепить себя еще больше. Сохранить и умножить свои деньги.

Что это изменит для России? Не для правящих страной семей, а именно для России – для большинства людей?

И так, катастрофа за катастрофой у этой «вертикали». Провал за провалом. Во всех областях. Население беднеет. Перспектив нет. Пока есть резервы и высоки цены на нефть – протянем.

Дальше что?

Это ведь не протестующие в Москве привели нашу страну в тупик. Не они загнали ее под санкции, сделали бедной. Это – власти.

Все это развалится. Хорошего будущего наша страна не имеет. Подавляя оппозицию, не желая ничем поступаться, ничего признавать, власть завела страну в болото. Протестующих можно вообще не пускать на улицу – лучше от этого не станет.

Сейчас, по-моему, наступило такое время, когда понятно, что нынешние власти России интересы большинства людей в стране не представляют. В том смысле, что не могут предложить им хорошего будущего. Только терпеть, молчать, повиноваться. Вот они – сегодняшние скрепы. Других не осталось.

Испуганные маньяки ретро

В настоящем у нашей страны провалы. Будущего – нет. Поэтому – назад, назад, назад. Листать пыльный каталог «гордости» за СССР, искать чем бы там ещё можно погордиться.

Канал «Культура» кормит зрителей ретро-советчиной. Старьем советского кино. Встречами в «Останкино» начала 80-х. Похоронами Брежнева. По какой-то кнопке на Новый год крутят то ли «Песню-76», то ли «Песню-77».

На каникулах по кинотеатрам идёт кино «Движение вверх». Вроде бы о победе советских баскетболистов на Олимпиаде в 1972 году. 45 лет назад. Как актуально. Только этого не хватало для вдохновения.

Вы нам покажите, что есть сегодня.

Снимите фильм, как молодежная сборная России по хоккею только что со свистом вылетела с чемпионата мира, проиграв в четвертьфинале США. До «кленовых листьев» даже и не дошли.

Сделайте кино про то, как крали допингом медали на Олимпиаде в Сочи и как, в итоге, Россию выкинули за шиворот с зимней Олимпиады в Корее.

Покажите нам наши спутники и космические ракеты, бороздящие глубины Атлантики и Тихого океана. Не надо про 61-й.

Расскажите о нынешнем, а не о давно минувшем. О провалах нынешнего руководства и лично В.В. Путина. Покажите в кино его провальную роль. Залейте ему ледовую дорожку к президентским выборам – пусть катит. Что? Страшно?

Но, в конце концов, неволить не стоит. Есть желание жить с головой, засунутой в болото советчины? На здоровье. Каждый сам решает, что ему делать.

Но я думаю, что ни к чему хорошему это граждан нашей страны не приведет. Им придется заплатить за отказ менять свою жизнь, за нежелание учиться у современного мира, за попытки оставаться мозгами в сгинувшем четверть века назад государстве.  И детей своих туда же тащить.

Почему так?

Живет во многих наших гражданах страх перед современным миром. Перед тем, что придётся менять свою жизнь. Никуда не денешься. Но не хочется. Поэтому боятся всего. Европы. Геев. Демонстраций. Однополых браков. Глобализации. Свободы. Женского равноправия. Мигрантов. Американцев. И так далее.

В современном мире своя повестка дня, а здесь – в России жизнь в омуте крутится под надоевшие советские мелодии. Да ещё с комментариями, что, мол, ерундой в Америке заняты – что за вопрос, если кого-то там принуждают к сексу на работе! Подумаешь! Полапал секретаршу! Тоже мне – мировая проблема!

И в этом нет ничего удивительного.

Начальство, конечно, гнет своё – толкает подлую советчину во всех видах и формах как, якобы, достойное прошлое для ныне живущих. У него свой интерес – ему так легче обогащаться. Под топот ног «бессмертного полка».

Но и многие наши граждане хороши – им только того и надо, они тому и рады - спрятаться в советскую ракушку от проблем современно мира.

Но расплата за это придет. Море вокруг пересыхает. Старая ракушка не защитит от палящих лучей. Выползать наружу всё равно придется. И плестись по растрескавшейся земле, глотая пыль, от ног тех, кто и на Востоке, и на Западе убежал далеко вперёд. 

Путин – это предложение роста налогов

Министр Правительства В.В. Путина – доктор мифологических наук В.Р. Мединский предлагает установить налог на выручку от проката «крупного зарубежного кино».

Готовьтесь платить посетители кинотеатров и их владельцы.

Начальству опять нужны деньги. Оно хочет заставить платить граждан. Но граждане платят за билеты, предприниматели, которые владеют кинотеатрами, платят налоги.

Для чего вводить новый налог, да ещё и на отдельный вид деятельности – «прокат крупного зарубежного кино»?

Путинскому министру нужны деньги? На что?

На то, чтобы снимать «патриотическое кино» за счет граждан? Что-нибудь столь же мифологическое, вроде диссертации В.Р. Мединского – о придуманных 28 героях-панфиловцах? Или какое-то другое кино?

Так дело не пойдет.

Кто-то желает такое кино снимать? Только за частные деньги. И пусть те российские или иностранные предприниматели, которые желают финансировать производство российского кино, сами оценивают возможность окупить прокат, получить прибыль.

Это – здоровый принцип. И такой подход всё больше в России используется.

В любом случае, вводить новые налоги или повышать существующие – причины нет. Пусть Минкульт бьется за рост ассигнований за счет сокращения, например, затрат на войну в Сирии.

Рональд Рейган – любимый Президент США для суверенных российских плакальщиков о «величайшей геополитической катастрофе», сказал однажды: «Проблема не в том, что люди платят слишком маленькие налоги, а в том, что правительство тратит слишком много».

Это - точно о расточительном российском начальстве.

Уменьшайте свои траты и снижайте налоги.

Новости бандитов

«Бум! Смерть негру!» - говорит комичный инструктор-десантник о покушении на африканского диктатора, в далёком от политкорректности (время было такое – начало 80-х)  французском фильме «Профессионал» с Бельмондо и Оссейном. От того кино если что и осталось в современной России, то лишь популярная грустная мелодия.

Вот и в Луганске, захваченном, как Донецк, гопниками, сегодня был «бум!» - взрывали главаря.

То ли луганские бандиты между собой воюют за собственность, деньги и власть, то ли Украина хочет убрать главаря гопников («Розен, я же  говорил тебе, что всегда буду у тебя за спиной!»), как, в своё время, российское начальство ликвидировало Дудаева. Неизвестно.

Но и не так важно. Это – детали.

Суть дела для нашей страны в другом.

В напоминании, что бандитское образование Лугандия, «черная дыра» для оружия, денег, моторол и гиви, существующее исключительно при поддержке российского начальства, превратилось в постоянный гнойник, прилепившийся к российской границе.

И конца-краю существованию Лугандии не видно.

На пороге больших потрясений, которые начались в России, существование этого анклава опасно. Он может прорваться внутрь страны – плеснуть в неё бандитизмом. Его нужно убирать – мирно и решительно.

Однако, ничего для его ликвидации и передачи в состав Украины, изъятия в родные леса и степи захарченок и плотницких, российское начальство делать не будет. Это не стратеги.

Так и будут держать при себе Лугандию, как держат годами прогнившее Приднестровье, Южную Осетию Абхазию.

Российское начальство боится, в том числе и того, что если Украина опять получит контроль над своей землей, на которую российские военные «отпускники» пришли убивать, то развернётся масштабное расследование присутствия российских военных в Украине.

Оставят при себе гнойные струпья Лугандии, будут мазать их вонючей мазью сепаратизма – гнать в неё отнятые у российских граждан деньги, продовольствие, снаряжение, оружие, «отпускников», стараться ковырять этим ржавым штыком, подло воткнутым в тело Украины.

Со всей майорской госбезопасной шкодливой решительностью.

Такие уж масштабные правители сегодня в России. Великие герои Дебальцево и полу-герои Алеппо.

А фильм «Профессионал» с Бельмондо посмотрите, кто не видел.

Узнайте о судьбе, которая постигла африканского диктатора, - хозяина своей суверенной страны, правящего силой военной гвардии, повелителя «независимого» суда, вхожего в европейские демократии любителя роскоши и молоденьких проституток.

Берлиоз выжил. Заседание состоится.

Эффективные механики из кинобудки «Россия-1», в насыщенном оптимизмом победных праздничных дней российском воздухе, свершили акт гуманизма – урезали из сериала «Мастер и Маргарита» сцену с отсечением головы М.А. Берлиоза трамваем под управлением комсомолки.

Живите, Михаил Александрович. Вдохните напоённый цветением лип воздух. Наденьте «георгиевскую ленточку». Всегда разговаривайте с неизвестными. Торопитесь на заседание МАССОЛИТА. Там приветствует Вас «густым голосом» Штурман Жорж – «московская купеческая сирота».

Возможно, что теперь и Бенгальскому в следующих сериях телегуталина, голову не сорвут, кровь не брызнет на рубашку, не полетит каплями на скатерти тостующих зрителей.

Это не только акт гуманизма, но и, несомненно, утверждение Веры в нашей христианской державе, посрамление Диавола, предсказавшего смерть М.А. Берлиоза и опровергнутого весёлыми русскими православными патриотами из кинобудки.

Режиссёр фильма – орденоносец и член КПРФ, товарищ Бортко В.В., коего экранизация «Собачьего сердца» и последующий выпуск в жизнь сериала «Мастер и Маргарита» какими-то насмешливыми воландовскими тропами привела в ячейку карнавальной компартии в Госдуме, возмущён действиями первоканальных гуманистов.

По-существу, конечно, возмущаться Бортко В.В. не стоит.

Он, как один из сторонников политики российского начальства, подписавший позорное обращение в поддержку политики В.В. Путина в отношении Крыма и Украины, не желающий тогда «быть равнодушным наблюдателем с холодным сердцем», мог бы пустить огненный ток своего неравнодушия несколько дальше. Зажечь им свои уста, сделать горячее baciamano начальству, обстригшему цензурным секатором конец первой серии его 10-томной экранизации.

Кроме того, идейно близкая коммунисту Бортко В.В. трамвайная комсомолка осталась незапятнанной непредумышленным убийством, ей не грозит теперь встреча со сталинской следственной опричниной, занятой «долларами в вентиляции».

Да и таких фальсификаторов истории как правящие коммунисты, которые вырезали из истории людей и события, ставших в этом деле виртуозами, товарищу Бортко В.В. ещё поискать. Что уж отпиленная на рельсе 1 (одна) атеистическая голова!

Нездоровая жизнь нашей сорвавшейся с тормозов страны, летящей безумным трамваем по божьему свету, гордо принявшей ужас сторонящихся народов и государств, за уважение, наполнена событиями-символами.

Они, словно гоголевские хохочущие кривые рожи, лезут со всех сторон, тычут грязными пальцами бока ватных, зачумлённых, безмолвных граждан.

И не поймёшь уже – где заканчивается сатира и начинается жизнь - так и катится эта круглая, шумная, слепая куча-мала в грозовую даль.

Брат-3. Гопник

Запрещённый к показу в Украине фильм «Брат-2», снятый в 2000 году, можно использовать как пособие по изучению сознания тех россиян, которые и составляют, если так можно выразиться, «идеологическую» основу сегодняшнего политического режима. Это фильм-разоблачение.

Много лет назад мне уже приходилось писать о «Брате-2»:

«Из хаоса, ощутимого в «АССА», ворвались в нашу жизнь два «брата» - «Брат-1» и «Брат-2» Алексея Балабанова.

Можно сказать, что вся путинская эпоха в этих фильмах почувствована и предсказана. Главный герой фильма - убийца Данила Багров со своим «кирдык вашей Америке» и смутными понятиями о дружбе и патриотизме - основная фигура путинских нулевых лет, родившаяся из брошенного поколения озлобленных 90-х.

Талантливо сыгранный Сергеем Бодровым персонаж вовсе не по недоразумению считается положительным героем у большого числа наших соотечественников. Это явление в одном ряду с повальным увлечение «русским шансоном» и холерной любовью к изъясняющемуся на дворовом языке вчерашнему президенту с повадками мелкого шулера …».

Прошли годы. Ушли из жизни А.О. Балабанов и С.С. Бодров. А фильм, который был снят талантливым человеком и в котором главную роль сыграл другой талантливый человек, теперь как будто режиссирует российскую жизнь.

Бандит, сыгранный В.И. Сухоруковым, убивая свою жертву, говорит в фильме: «Вы мне гады, ещё за Севастополь ответите».

Но ведь это бандит. Когда же его слова можно поставить лозунгом к тому, что творит российское начальство в Украине, к государственной пропаганде, к умонастроению большого числа российских граждан, то это значит лишь то, что бандитское настроение охватило и растленную пропагандой массу и взявшее её на поводок начальство.

Посмотрев на персонажа В.И. Сухорукова российские ненавистники Украины, могут, в сущности, увидеть свой портрет – лысый череп, холодные глаза, добивающий раненого пистолет.

Интересно представить, если бы сейчас снимался фильм «Брат-3», что бы в нём делал Данила Багров?

Наверное, со своим «не брат ты мне», воевал в рядах гопников в Украине. С заторможенным лицом, освещаемым всполохами ракет от российских «градов». Нёс бы вместе с «моторолами» в Украину «жмуркину» правду «тех, кто выжил в 90-е» и, наконец, получил возможность безнаказанно убивать, прикрыв Россией спину.

Вызов «Левиафана»

Смотреть хорошие российские фильмы – тяжёлое занятие.

Правда у нас в стране всегда больная, неприятная. После её вкушения поднимаешься с больной головой. Так уж устроена наша Россия – такой мы её наследовали, другой не создали

«Левиафан» Андрея Звягинцева – не шедевр киноискусства, несмотря на все заслуженно полученные награды, а также, вполне возможно, новые признания, которые этому фильму будут выражены. Однако, я бы рекомендовал посмотреть «Левиафан» всем, читающим эти строки.

Символом перемен, этому фильму не стать. Это не «АССА» Сергея Соловьёва. Но в этом, ни в коем случае, не вина режиссёра «Левиафана», это исключительно по причине подлости времени, в котором мы живём.

Наверное, триумф в западном мире вызван и содержанием - удачным сочетанием русского алкоголизма и демонстрацией изнанки путинской системы.

В политическом смысле момент удачный – вслед за войной В.В. Путина против западных ценностей, из России пришёл фильм, подводящий итог его 15-леттнему безраздельному правлению. Ничего он не сделал.

Вот они - результаты его «модернизации» страны, его «вертикали», «расцвета веры». Конечно, правы те, кто считает «Левиафан» убийственной критикой российской общественной системы. Её институтов, порядков, действующих лиц.

Фильм Андрея Звягинцева можно понимать как неожиданный, но вдруг случившийся ответ романтике российского бандитского патриотизма в балабановском «Брате-2». Последний торжествовал в захвате Крыма и «русской весне», а вот «Левиафан» это то, что как бы наступило после. И одновременно это изнанка бандитского «не брат ты мне».

Конечно, художественное произведение это не жизнь. Как бы убедителен не был фильм. А он очень убедителен.

Фильм Андрея Звягинцева, в некотором смысле, скучно смотреть – потому что замечательные актёрские работы  (все, второстепенные в том числе!) дают зрителю типы, хорошо известные нам в российской действительности.

Кажется, дальше в правдивости и двигаться некуда. Будто сама действительность шагает к нам с экрана и смотрит мы не художественное кино,  а трансляцию  скрытой камеры, установленной в кабинетах, судах, домах, квартирах.

Но пусть не торопится наша примитивная политическая оппозиция записывать «Левиафана» в свой актив. Пусть не ставит напротив слова «Левиафан» плюса.

Художники вообще ничьи, как и их произведения. Их не стоит приватизировать  – во всяком случае, политикам либеральных взглядов. В том числе и потому, что это как-то слишком похоже на тоталитаризм – выстраивание всех в одну политическую линию – награждение каждого щлемом, копьём и щитом в битве за что-то. Настоящая культура и, между прочим, настоящая журналистика – всегда оппонент политики. Всегда.

Но наш политический оппозиционный класс устроен иначе – если он чего себе и не присвоит из культурного мира, то лишь по причине своего невежества.

Но если захочет, то пусть примет такой подход – «Левиафан» это вызов не начальству, а вам - оппозиция.

Что вы можете сделать с такой страной? Сожжённой в топке собственной истории? Где начальством уничтожается память поколений? Где люди – мусор? Где царит всеобщая грубость, пьянство, развал? Где всё слилось в кучу-малу – и начальство, и подданные? Где стоят сплошные лицемерные фасады, за которыми чистое поле, усыпанное чёрными воронами? Где виноваты все?

Ничего не может предложить оппозиция. И сама ничтожна. И  опереться ей не на что. И страна наша живёт по инерции. На надрыве и падениях. Потому и талантливый фильм Андрея Звягинцева не несёт надежды.

Один из ключевых его образов, которым можно наслаждаться – мрачное, бушующее,  грозное, придавленное низким небом тёмное море. На волнах его, вблизи кипения белой пены, у диких прибрежных скал, в наступающей ночи качается оторвавшаяся от человеческого тепла красная бочка – капля крови в хаосе  первобытного, варварского, набегающего яростной смертью вселенского океана.